2021年,电影《中国女排》（后更名为《夺冠》）上映时，曾掀起全民回忆潮，无数观众为女排精神热泪盈眶，近日，中国女排前主教练陈忠和在一次公开访谈中，却对该片提出了尖锐批评，直言“电影有些地方拍得太假了，歪曲了事实，也对不起那些真正为女排付出过的人”，这位率队在2004年雅典奥运会登顶、被称为“金牌教练”的老人，为何时隔多年仍怒斥这部备受赞誉的电影？他的愤怒背后，藏着对历史真实、对体育精神最朴素的坚守。
“那不是我们女排的样子”：被“艺术加工”模糊的真实
陈忠和的怒斥,并非空穴来风，电影中，有一个情节引发争议：郎平在执教初期与老教练陈忠和（电影中名为“袁伟民”，但人物原型被指代陈忠和）激烈争执，甚至摔了战术板，暗示两人理念冲突尖锐，陈忠和在访谈中明确表示：“我从没和郎平拍过桌子，我们之间虽然有战术讨论，但始终是互相尊重、并肩作战的，电影为了戏剧冲突，把这些细节编得太过分了。”
更让他难以接受的,是对女排备战细节的虚构。“电影里写我们赛前搞‘魔鬼训练’，让队员练到吐血，这根本不是事实。”陈忠和回忆，2004年雅典奥运会前，女排的训练强度确实大，但教练组始终强调“科学训练”，“我们会根据队员的身体状态调整计划，绝不会让他们硬撑，电影为了渲染‘苦情戏’，把训练拍成了‘自虐’，这不是女排精神的本质。”
女排精神的核心是什么？在陈忠和看来，是“团结、顽强、科学、务实”，而非“被虚构的苦难堆砌出来的高光”。“我们当年赢球，靠的是每个队员的默契配合，是教练组对对手的细致研究，是关键时刻的沉着冷静，不是靠电影里那些‘口号式’的喊话。”
“历史不是任人打扮的小姑娘”：亲历者的责任
作为雅典奥运周期的“掌舵人”，陈忠和与女排姑娘们共同经历了2000年悉尼奥运会的失利（仅获第10名）、2003年世界杯的重新崛起，再到2004年雅典的惊天逆转，这段历史，是他生命中最珍贵的记忆，也是中国体育史上浓墨重彩的一笔。“电影拍女排，是为了让更多人了解这段历史，传承女排精神，但如果历史都被‘艺术’歪曲了，那传承什么？”
他提到一个细节：电影中，2004年雅典奥运会决赛对阵俄罗斯队的比赛，被刻画为郎平“力排众议”启用新人李娟，而“老教练陈忠和”则犹豫不决。“事实是，李娟是我们早就计划主力使用的队员，俄罗斯队身高优势大，我们需要高个接应，这是赛前就定好的战术，电影为了突出郎平的‘英雄主义’，把团队决策变成了个人独断，这完全抹杀了教练组的集体智慧。”
“历史不是任人打扮的小姑娘。”陈忠和的声音带着一丝颤抖，“那些跟着我流血流汗的姑娘们，张娜、赵蕊蕊、周苏红……她们的真实经历，比电影里的虚构情节更动人，为什么不去拍她们的故事？非要编一些不存在的冲突？”
“女排精神不是‘苦情戏’，是‘争气戏’”：被误解的精神内核
陈忠和的愤怒,更源于对“女排精神”的担忧，近年来，“女排精神”常被简单等同于“吃苦耐劳”“拼命硬干”，甚至被包装成“苦难崇拜”，电影中，大量镜头对准队员们的伤病、眼泪和“不人性”的训练，却忽略了女排精神中更重要的东西——科学、创新、团结。
“我们当年训练，不仅练体能，更练战术、练心理、练配合。”陈忠和举例，2003年世界杯前，针对古巴队的高拦网，教练组专门设计了“快速平拉开”战术，让攻手避开拦网；“雅典决赛时，俄罗斯队发球凶狠，我们让张娜改变接发球站位，用‘单脚跳’提高稳定性——这些才是女排精神的内核：用脑子打球，用团结制胜。”
电影中,有一个让陈忠和哭笑不得的情节：队员们在赛前集体喊口号“不赢球就别回来”，而现实中，雅典奥运会前，他对姑娘们说的是：“把每一分当作第一个球去拼，享受比赛，结果自然会来。”“女排精神不是喊出来的，是拼出来的，电影把精神拍成了‘口号’，把团队拍成了‘个人秀’，这完全背离了女排精神的本质。”
还原真实，才是对历史最好的致敬
陈忠和的怒斥,并非否定电影的价值，而是希望创作者对历史、对人物多一份敬畏。“电影可以艺术加工，但不能歪曲事实；可以虚构情节，但不能违背精神。”他坦言，自己并非反对拍女排题材电影，“如果有人想拍郎平指导的故事，拍我们2004年夺冠的故事，我愿意提供所有资料，把真实的历史展现给观众。”
陈忠和的担忧,折射出当下历史题材创作的普遍问题：为了追求戏剧冲突、商业效果，不惜“戏说历史”“虚构细节”，让亲历者的记忆被娱乐化、符号化，历史题材的创作，应在“艺术真实”与“历史真实”之间找到平衡——既要吸引观众，更要尊重历史。
正如陈忠和所说：“女排精神不是过去式，而是进行时，年轻人需要知道，女排精神不是靠虚构的‘苦情’堆出来的，而是靠一代代人的真实付出、科学拼搏传承下来的，还原真实，才是对历史最好的致敬，才是对女排精神最好的传承。”
这位70岁的老人,在访谈的最后，眼眶湿润：“我们那代人老了，但女排的故事不能被拍歪了，因为那不仅是一段历史，更是一种信仰。”
